Narcosi 8na+è:-_—
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-,;:p”jwù+3. Simulacro
Lucerna 27-7-89
L’incredulità di San Tommaso
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L’ombra della cometa burst on the flag-poles in a red-blue dazzle
à4ça—-ahye! Simulacro
https://www.lafuriaumana.com/orizzonte/ 93çàèw—azt1 Nei Boschi
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Ordine Implicito 0s3nt1R!3nEç https://www.lafuriaumana.com/simulacro/
che immonde carni vedresti sotto la pelle bianca! Narciso il narcolettico
Narcosi magra immortalità nera e dorata
https://www.lafuriaumana.com/un-oscuro-scrutare/ hak%2’à__,,, Narcosi
quel cranio vuoto e quel ridere eterno! Un oscuro scrutare
https://www.lafuriaumana.com/in-trattenuto/ z–°raéw https://www.lafuriaumana.com/di-durer-il-teschio/
Cassa armonica xH3°a éc7=o_;w- Lucerna
I materiali e la poesia. Da Frank Stella a David Hume
I materiali e la poesia. Da Frank Stella a David Hume
A lungo la pittura è stata idealismo, sublimazione del materiale, trasfigurazione della materia, investimento soggettivo dell’oggettività. La pittura di Ryman è un “making something visible”. Ryman ha detto: “I do something with the paint, but I’m not painting a picture of anything”. Già il Modernismo l’aveva fatta finita con la concezione della pittura come rappresentazione, finestra albertiana attraverso la quale guardare il mondo e leggere narrativamente il suo significato.
Introduction. Ousmane Sembène: Inverting the Colonial Gaze
Ousmane Sembène, with his pipe, interprets a secondary character, a professor of a “popular school,” in Black Girl (1966). Cinema appears as an instrument to raise “people’s awareness.” Ousmane Sembène (1923-2007),1 Senegalese filmmaker and writer, is one of the most striking figures in African cinema. His work emerged in the aftermath of Senegal’s national liberation […]
“Black Girl” and Global Media Culture
Ousmane Sembène, La Noire de…, 1966. The recognition assigned to Ousmane Sembène’s Black Girl (La Noire de…, 1966) and its participation in the emergence of Third Cinema and more specifically West African film has been discussed in the international press, scholarly journals, countless classrooms across the academy, and community film clubs for half a century. […]
Peter Bogdanovich: tan lejos de Raoul Walsh y tan cerca, aunque esquinado, de Fritz Lang
El 15 de noviembre de 1924 es una fecha particular en la historia negra de Hollywood. El Oneida, lujoso yate propiedad de William Randolph Hearst, zarpó con aires de fiesta repleto de estrellas, directores, agentes, actrices de segunda fila, periodistas, músicos y gente dispuesta a pasárselo bien para celebrar en alta mar el cumpleaños de Thomas Harper Ince. Aunque Francis Scott Fitzgerald no estaba invitado, el ambiente a bordo era el que el escritor describiría en algunas de sus novelas; los tiempos del jazz, el charlestón y el champán, de los hombres y mujeres hermosas y malditos.
Le négatif, ou la nuit de l’image
Le négatif a un statut très particulier dans l’histoire de la photographie et du cinéma. Matériellement, il s’agit d’une image argentique créée par le noircissement photochimique des sels d’argent sous l’effet de la lumière. Dans cette image, toutes les valeurs du référent sont inversées, à l’opposé de l’ordre naturel. Le négatif est aussi un objet unique – donc précieux – qui reste souvent méconnu, car il est rarement considéré comme image présentable ou finale, mais une première étape de la fabrication photographique, à partir de laquelle on peut créer une copie en image positive, ayant les valeurs identiques au référent, correspondant à la vision naturelle.
DELPHINE LETORT / Frederick Wiseman : la fiction réaliste de l’espace social
Les documentaires de Frederick Wiseman sont à la fois des documents sociologiques et des expériences artistiques, traduisant une perception sensible du monde qui met en relief les relations de pouvoir entre ses différents acteurs. Le réalisateur explique que ses films sont des « fictions réalistes » malgré une technique d’investigation comparable à celle des enquêtes de terrain […]