« Tout s’en va vers un même lieu ; tout vient de la poussière, et tout s’en retourne à la poussière », dit l’Ecclésiaste (Qo 3 : 20) (1). The Shrouds (Les Linceuls) film sur la mort et le deuil, s’ouvre sur un générique de volutes de poussière numérique dorées étincelantes. C’est que de la matière, dans […]
Qu’attire tant Borges au cinéma ? Il adore les histoires, on y reviendra longuement, il y cherche aussi un certain dépaysement. Ainsi écrit-il dans l’une de ses critiques : « Entrer dans une salle de cinéma de la rue Lavalle et me trouver (non sans surprise) dans le golfe du Bengale ou dans Wabash Avenue vaut mieux, me semble-t-il, que d’entrer dans cette même salle de cinéma et me trouver (non sans surprise) dans la rue Lavalle ».
Dans Contre-Chant (2004), Harun Farocki remarque que le désir d’ubiquité du regard mécanique exprimé par Vertov et Ruttmann dans leur symphonie urbaine préfigure la vidéosurveillance. L’utopie du regard ubiquitaire se serait ainsi transformée en la dystopie de l’optimisation du contrôle policier et de la gestion des flux urbains. À partir de quatre films, l’article se […]